Sinematografer Oscar Ceritakan Bagaimana Ia Membuat Penonton 'Project Hail Mary' Terpukau dengan Efek Matahari Tanpa CGI

Sinematografer Greig Fraser telah mengerjakan sejumlah film terkenal seperti “The Batman,” “Dune,” dan “Rogue One.” Namun, film terbarunya, “Project Hail Mary, ” adalah film yang ia sebut sebagai “film paling menantang yang pernah saya kerjakan, sejauh ini.”

“Project Hail Mary” diadaptasi dari buku karya Andy Weir dengan judul yang sama dan disutradarai oleh   Phil Lord  dan  Chris Miller . Ryan Gosling berperan sebagai Ryland Grace, seorang guru sains dan mantan ahli biologi molekuler yang direkrut oleh pemerintah untuk membantu menyelamatkan Bumi dari kehancuran. Ryland kemudian tanpa sengaja menemukan dirinya dalam misi antarbintang yang mencakup pertemuan dengan alien, Rocky.

Dari Variety, film yang di Indonesia ditunda penayangannya ini menghancurkan visual stereotip tentang luar angkasa, menjauh dari warna-warna dingin dan pudar, dan menggunakan nada yang lebih hangat seperti oranye.

Dalam salah satu adegan, saat Grace berjalan melalui terowongan untuk pertama kali bertemu Rocky, Fraser menjelaskan bahwa terowongan itu sendiri mengalami evolusi. “Kami harus menemukan apa benda ini,” katanya, merujuk pada xenonit, yang merupakan material yang menurut cerita tersebut digunakan untuk membuatnya. “Matahari harus bisa menembusnya, tetapi itu menimbulkan beberapa tantangan karena terowongan ini panjangnya 70 kaki.”

Berbicara dengan Variety untuk Inside the Frame melalui Zoom dari London, tempat ia sedang syuting film biografi The Beatles bersama Sam Mendes , Fraser membahas salah satu tantangan terbesarnya: Bagaimana ia akan menerangi terowongan? “Di masa lalu, apa yang orang lakukan untuk menggerakkan cahaya adalah mereka menempatkan lampu pada bingkai dan menggerakkannya di atas jendela atau melalui sesuatu, tetapi kami harus memastikan seluruh terowongan terkena sinar matahari.”

“Terowongan itu terasa agak menakutkan di bagian awalnya. Harus terasa seperti dia sedang masuk ke dalam sumur,” katanya. Fraser mengatakan dia banyak mengambil inspirasi dari rekaman kapal selam laut dalam di mana mereka berada dalam kegelapan pekat, dan mereka menyelam ke dalam kegelapan, hanya diterangi oleh lampu dari kapal atau dari lampu kepala.

Fraser dan timnya akhirnya membangun perangkat pencahayaan menggunakan lampu tungsten lama — dalam jumlah banyak. “Secara fisik, kami tidak bisa mendapatkan cukup LED untuk melakukan itu. Semuanya adalah lampu tungsten jadul, dan kami memetakan pikselnya, sehingga matahari dapat berputar dalam konfigurasi apa pun yang kami inginkan.”

Mengenai efek warna-warni yang muncul di sepanjang film, Fraser mengungkapkan, “Saya menemukan filter yang indah ini secara online, di Amazon. Ini adalah filter pelangi, dan filter ini menghasilkan garis-garis pelangi yang indah pada bagian yang terang, dan itu menjadi tema di sepanjang film.”

Setelah ia menemukan cara untuk menerangi matahari dan terowongan, Fraser juga mempertimbangkan ide untuk "mengubah lensa agar memampatkan secara vertikal daripada horizontal." Ia menjelaskan, "Yang kami lakukan adalah kami merekam dengan Alexa 65, yang sudah merupakan sensor layar lebar, tetapi kami memampatkannya ke arah lain. Kami memampatkannya sehingga menjadi lebih tinggi, untuk film kami, itu tampak sempurna, karena artinya semua kilatan cahaya mengarah secara vertikal daripada horizontal."

Semua hal tersebut membutuhkan kolaborasi erat dengan perancang produksi film, Charles Wood. “Kami bekerja sama erat dengan Charlie untuk memastikan bahwa lapisan di bagian dalam terowongan memungkinkan cukup cahaya masuk, tetapi tidak terlalu banyak sehingga terlihat transparan. Ini adalah keseimbangan yang sangat tepat. Kami melakukan banyak pengujian, karena terlalu banyak lapisan hitam berarti Anda tidak dapat melihat cahaya menembusnya, dan terlalu sedikit lapisan hitam berarti terlihat seperti plastik.”

Mengenai pilihan kameranya, Fraser tahu film tersebut akan dirilis dalam format IMAX. “Kami mempertimbangkan dengan sangat cermat pilihan untuk syuting dengan kamera IMAX dan format yang berbeda,” katanya. Referensi visualnya adalah “film-film dari tahun 70-an dan 80-an. Saya terus menggunakan 'Solaris,' 'Alien,' '2001: A Space Odyssey' sebagai referensi visual tentang bagaimana film itu seharusnya terlihat.”

Disepakati bahwa Lord dan Miller menginginkan sentuhan analog. “Saya rasa ini berasal dari pengalaman kami tumbuh besar dengan film-film seperti 'ET: The Extra-Terrestrial' dan 'Close Encounters of the Third Kind,' di mana jelas ada kekurangan kejelasan digital pada gambar-gambar dalam film-film tersebut. Jadi kami perlu melakukan hal yang sama di sini, karena rasanya lebih manusiawi untuk menggunakan pendekatan analog.”

Dia menambahkan bahwa Alexa 65 ternyata menjadi kamera yang sempurna karena “Jika kita merekam dalam format IMAX, kita memiliki rol film berdurasi tiga menit. Suaranya keras, yang mungkin tidak masalah, dan jika Ryan mengenakan helm, kita mungkin bisa menghilangkan suara-suara tersebut, tetapi itu tidak akan memberi kita film yang kita inginkan jika kita menggunakan perangkat-perangkat tertentu itu.”

Setelah Fraser memasang kameranya, masih ada tantangan yang harus diatasi. Rocky hanya bisa diterangi dari depan; Rocky tidak boleh memancarkan cahaya apa pun; semua cahaya harus berasal dari matahari karena sisi terowongan tempat dia berada gelap.