Mimpi Masa Kecil Sutradara Godzilla Minus Zero Terwujud: King Ghidorah Akhirnya Menghancurkan Kota Kelahirannya

Bagi sebagian orang, menyaksikan kota kelahiran dihancurkan monster raksasa mungkin menjadi mimpi buruk. Namun, bagi Takashi Yamazaki, justru sebaliknya. Sutradara film Godzilla Minus Zero itu akhirnya bisa mewujudkan fantasi masa kecilnya: melihat King Ghidorah mengamuk dan meluluhlantakkan kota tempat dirinya dilahirkan.

Mimpi tersebut bukan sekadar imajinasi masa kecil yang terbawa hingga dewasa. Yamazaki memang pernah kecewa ketika menyaksikan King Ghidorah menghampiri Kota Matsumoto dalam film klasik Ghidorah, the Three-Headed Monster. Kala itu, monster berkepala tiga tersebut hanya terbang melintasi Kastil Matsumoto tanpa benar-benar menghancurkan kota kelahirannya.

Puluhan tahun kemudian, ia mendapatkan kesempatan untuk membalas kekecewaan masa kecil itu melalui layar lebar.

Dalam wawancara dengan Variety yang dipublikasikan Sabtu (7/11), Yamazaki mengungkapkan bahwa menghadirkan King Ghidorah di Matsumoto dan membuatnya menghancurkan kota tersebut merupakan salah satu pengalaman paling personal dalam perjalanan kreatifnya.

Ketika pertama kali melihat film klasik tersebut, Yamazaki mengaku sangat bersemangat karena Ghidorah menjadi kaiju pertama yang muncul di Matsumoto, kota tempat ia lahir dan dibesarkan.

Namun, ekspektasinya tidak terpenuhi.

"Saya sangat bersemangat untuk pergi ke bioskop dan melihat Ghidorah menghancurkan kota kelahiran saya. Tetapi ketika saya sampai di bioskop dan menonton filmnya, Ghidorah terbang di atas Kastil Matsumoto, dan hanya itu. Jadi saya kecewa," kenangnya.

Kini, melalui Godzilla Minus Zero, ia akhirnya bisa menciptakan adegan yang dahulu hanya hidup dalam khayalannya.

"Dengan Godzilla Minus One, saya bisa membuat film yang ingin saya tonton saat masih kecil. King Ghidorah muncul di Kota Matsumoto, kota yang sama tempat saya mengambil latar adegan itu, dan menghancurkannya. Ini benar-benar mimpi yang menjadi kenyataan bagi saya," ujar Yamazaki.

Ia juga mengaku memiliki kecintaan khusus terhadap King Ghidorah karena desain monster tersebut dianggapnya sangat luar biasa.

Ambisi Lebih Besar Setelah Oscar

Godzilla Minus Zero menjadi proyek besar berikutnya bagi Yamazaki setelah kesuksesan Godzilla Minus One yang mengantarkannya meraih Oscar untuk kategori efek visual pada 2024.

Pencapaian tersebut menjadikannya sutradara pertama yang menerima penghargaan Oscar kategori efek visual sejak Stanley Kubrick melalui film 2001: A Space Odyssey pada 1968.

Yamazaki mengaku tidak pernah membayangkan film produksi Jepang yang awalnya ditujukan untuk pasar domestik bisa mendapat perhatian sebesar itu di Hollywood.

Kemenangan Oscar tersebut, menurut dia, membuka berbagai pintu dan kemungkinan baru dalam kariernya.

Kini, ia kembali menangani kursi penyutradaraan sekaligus pengawasan efek visual dalam Godzilla Minus Zero. Film ini merupakan karya ke-38 dalam waralaba Godzilla dan produksi ke-34 dari Toho, perusahaan Jepang yang melahirkan karakter monster legendaris tersebut.

Dibintangi Ryunosuke Kamiki dan Minami Hamabe, film ini mengambil latar 1949, dua tahun setelah peristiwa dalam Godzilla Minus One. Ceritanya kembali mengikuti keluarga Shikishima yang harus menghadapi bencana baru setelah berusaha membangun kehidupan normal.

Yamazaki menjelaskan, angka nol dalam judul Minus Zero menggambarkan upaya para karakter untuk kembali ke kehidupan netral setelah mengalami tragedi besar.

Ia ingin menghubungkan konflik manusia dengan pertempuran para kaiju, sehingga keduanya tidak terasa seperti dua cerita yang berjalan sendiri-sendiri.

Menurutnya, tindakan manusia harus memengaruhi respons para monster, begitu pula sebaliknya. Hubungan timbal balik itulah yang membuat konflik dalam film memiliki ikatan emosional, bukan sekadar tontonan kehancuran dan pertempuran raksasa.

Dua Miliar Partikel Air untuk Menghidupkan Godzilla

Salah satu ambisi terbesar Yamazaki dalam film ini terlihat ketika Godzilla muncul dari lautan dan mengejar sebuah pesawat amfibi yang berusaha lepas landas.

Adegan tersebut membutuhkan sekitar dua miliar partikel efek visual air untuk menciptakan gambaran kemunculan monster raksasa dari tengah samudra.

Yamazaki mengungkapkan bahwa naskah awal adegan itu sebenarnya sangat sederhana, yakni Godzilla muncul dari laut dan mengejar pesawat amfibi. Namun, ia kemudian mengembangkan visualnya melalui storyboard yang dirancang sendiri.

Ia memilih penggunaan lensa tele untuk menciptakan ilusi ukuran Godzilla yang mencapai 50,1 meter. Dibandingkan sejumlah versi sebelumnya, ukuran Godzilla dalam film ini memang relatif lebih kecil.

Penggunaan lensa tele membantu mempersempit kedalaman bidang sehingga sosok Godzilla terlihat lebih mengancam.

Dalam adegan tersebut, pesawat amfibi bergerak menuju kamera, sementara gelombang besar di belakangnya menggambarkan Godzilla yang muncul dari laut dan seolah berusaha mengejar sekaligus menerkam pesawat.

Yamazaki menyebut adegan itu sangat penting karena menjadi momen pertama penonton melihat tampilan frontal Godzilla secara penuh ketika muncul dari lautan.

Tim efek visual harus menghabiskan waktu dan sumber daya komputasi yang sangat besar untuk merender miliaran partikel air tersebut.

Hasilnya bahkan melampaui ekspektasi sang sutradara.

Teror King Ghidorah dan Adegan Paling Mengerikan

Selain kemunculan Godzilla, Yamazaki juga menyoroti sejumlah adegan King Ghidorah yang menurutnya berhasil menggambarkan kekuatan monster berkepala tiga tersebut.

Salah satu adegan yang paling memuaskannya memperlihatkan seorang ibu dan bayi di dalam rumah yang terangkat ke udara akibat sinar gravitasi Ghidorah, sebelum akhirnya terjatuh.

Untuk mewujudkan adegan tersebut, tim produksi membangun set dengan posisi sedikit miring. Mereka kemudian menggunakan drone untuk mengambil gambar dari berbagai sudut sebelum menyempurnakannya melalui efek visual.

Yamazaki menyebut hasilnya sangat menakutkan sekaligus brutal. Adegan tersebut bukan hanya memperlihatkan kekuatan Ghidorah, tetapi juga menggambarkan besarnya teror yang dirasakan manusia ketika berhadapan dengan monster tersebut.

Sementara itu, untuk adegan emosional yang melibatkan Akiko kecil, Yamazaki mengungkapkan pendekatan berbeda. Aktris Sae Nagatani yang memerankan karakter tersebut masih berusia dua tahun ketika proses produksi Godzilla Minus One berlangsung.

Saat itu, kru memanfaatkan momen ketika sang anak menangis atau rewel untuk merekam adegan. Namun, ketika kembali terlibat dalam produksi berikutnya pada usia lima tahun, Nagatani sudah mampu memahami arahan dan memberikan ekspresi yang dibutuhkan dengan lebih baik.

Bagi Yamazaki, pengalaman tersebut menunjukkan bagaimana perkembangan para pemeran turut memberikan warna tersendiri dalam perjalanan film.

Di balik pertempuran monster raksasa, miliaran partikel efek visual, dan kehancuran kota, Godzilla Minus Zero rupanya juga menyimpan cerita personal sang sutradara. Sebuah fantasi masa kecil yang akhirnya diwujudkan melalui teknologi sinema modern: melihat monster favoritnya menghancurkan kota kelahirannya sendiri.